El Libro del Rojo. / Dale Russell

El color tangible; es tan fluido como una nota musical. Aunque puede ser descrito, es frecuente que las palabra orales o escritas, no guarden ninguna relación con su aspecto real. El color debe verse en un contexto, pues un tono determinado, en conjunción con otro color, puede adquirir un carácter enteramente nuevo. La búsqueda de una tonalidad puede ser muy desconcertante; algo así como tararear una canción y buscar en la memoria una nota olvidada. Por mucha morías que existan, es el ojo del diseñador o el artista el responsable de la utilización creativa del color. El hecho de que el color pueda racionalizarse y, después, quebrantar sus propias normas con absoluta racionalidad, lo hace fascinante. Este libro habla del proceso del color. Por la naturaleza misma del sistema, los colores no se mezclan como si fuesen segmentos, sino que los tonos están seleccionados visualmente. A diferencia de los colores de pigmento de los colores del proceso pueden mezclarse sin pérdida de ninguno de sus cromatismos. Los colore' primarlos del proceso son el magenta, el amarillo y el cian, con el negro para crear densidad y contraste y permitir una saturación de puntos para establecer valores de claridad y oscuridad. Los primarios de pigmento son el rojo, el azul y el amarillo. El concepto del proceso de color no es realmente nuevo, El poeta y científico alemán Goethe (1749-1832) estudí a efectos de la claridad y la oscuridad en los colores de los pigmentos de un modo estrectamente emparentado con la interpretación moderna del proceso de color. En total contraposición con eun enfoque práctico fue adoptado por el pintor alemán del siglo XX, Hickethier, que creó un sistema de anotación preciso para la impresión basado en el cian, el magenta y el amarillo. Entre estos dos extremos se halla el concepto del sistema del proceso de color. Los colores utilizados en la «Biblioteca del Color» han sido elegidos sistemáticamente para evitar tanto el desfase como el hecho de que los colores puedan ser una opción puramente personal. Era importante basar en la teoría, y acabé por seleccionar más de mil colores para los cinco libros que constituyen esta serie. Eso significaba trabajar, literalmente, con millares de colores y, sin embargo, a pesar de tan amplíia paleta, alguna tonalidad concreta permanecerá como vaga.